如何评价音质

我们经常从各类介绍音响的报刊杂志上看到形容某某音响设备发声饱满，音域宽广，其实这些称谓都是指的音质。尽管每个人对相同的声音可能得出不同的音质评价，但是科学的方法逐渐使音质评价的主客观标准得到统一，用来给电声器件、音颁设备、厅堂建筑声学设计等提供评价依据，下面是经常使用的一些评价术语。

1．声音宽指频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适。在听音时感到音域宽广，丰满舒适。

2．声音窄高低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出。在感觉上觉得高音缺少屡次，低音丰满度差。

3．声音亮又被称作明亮度。整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音时会给人一种亲切感、活跃感，听起来不费力，给人以音色明亮突出的感觉。

4．声音暗这是缺少高频及中高频的一种表现，尤其在5000Hz(或6000Hz)以上有明显衰减。如果中、高频混响时间短，就会在听觉上感到声音暗哑。

5．声音厚声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低颁能量较强，特别是200Hz-500Hz声音明显出得来。通常低音炮音箱可以实现这种功能。

6．声音薄音色单调，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中低频，整个频响在300Hz(或500Hz)以下衰减，就有薄的感觉。

7．声音软有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度；另一种是好的评价，俗称“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽、声音松弛，低频中低频声音出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。

8．声音硬低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显的互调失真。

9.声音糊指的是声音含糊不清，音色混成一片，低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频。感觉声音好像蒙了一层纱幕，在听觉上感到明亮度、清晰度差，层次不清。

10．声青荡对这个术语有两种概念，一种是好的评价，中低音不缺，低音丰富而好听，低频段频响展宽，并有足够的能量，声音松弛有弹性。另是差的评价，如果将低音过分夸大，使声音失去平衡，或者音源本身缺乏低频，而由音箱刻意去制造低音，都会产生一种附加的“低音”。在听觉上感到沉闷，缺少亮度与层次，这是一种失真，是非高保真度的音质。

11．声音木低音或中高音较多，声音的扩散性差，混响偏短，显得声音不活跃，果板，中高频及高频欠缺。

12．声音尖频响分布不均匀，缺少低音、中高音，尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。

13．声音发毛高频及中高频过多，且失真较大，并且有瞬时过载现象。在听觉上感到有高频附加音，声音毛糙不

干净。

14．声音发沙通频带内失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，在电声器件、声频设备中有过载失真。

15．声音闷缺高音和中高音，在3000Hz(或4000Hz)以上有严重衰减，高频混响不足，低频能量过多，特别是在150Hz左右。产生闷的原因，有声源本身发闷、电声系统高频跌落，或是录音棚音响条件差，或受空气湿度的影响，使高频吸收强，中高频扩散差，也会造成声音闷的感觉。

16．声音哄低中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混响太长，例如混响使用不当，就会有一种哄哄的“浴室效应”。

17．声音散声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，中频欠缺，频响不均匀，录音棚空，传声器距离太远，整个乐队融合度差，感到声音凌乱分散。

18．声音跳即不连贯，一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变，例如音量不平衡，电网频率不稳，而使音调前后不统一，背景噪声不衔接，声音尾音切断，造成在听觉上感到跳跃，不自然。

19．群感指歌、乐队或其由某些声部整齐而声音融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围。适当地利用延迟器及混响器，有助于增强声音的群感。

20．立体感声音不仅有层次，有方位，而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置，声音方位清楚，宽度感好。

21．亲切感 这是一项要求较高的综合评价。它要求响度合适，清晰度高，自然度好，混响声适量，音域宽广，失真小，噪声水平低，使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚，直接聆听乐队的演奏，如当面同人说话那样，感到亲切自然。

22．丰满度有时也被称作“温暖度”。声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频不缺，亮度较好，特别是低频及中低频能量充足，通常失真较小，瞬态响度好，混响声足。

23活跃度是音质呆板、干涩的反义。如果录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的晌度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的乍满和语言的清晰。

下表给出常用音响设备主观评价的内容。